2020年最值得一看的奧斯卡提名電影《 parasite》（寄生蟲）
由南韓導演 Bong Joon ho 執導的電影《 parasite》（寄生蟲）自2019年5月放映以來，好評如潮，先後被200多個國家播映，全世界票房飆升到1.65億（165million），光美國和加拿大票房就達到3百萬，目前已經獲得26個獎項：2019金棕櫚最佳導演獎，這是南韓首部金棕櫚獎作品， 2020第77屆金球獎最佳外語影片獎，2020 SAG (Screen Actors guide )傑出集體演員獎，藍龍電影（Blue Dragon film）最佳導演獎。
在今年2月9號第92屆奧斯卡中有六項重磅提名：最佳導演（directing）, 最佳寫作（writing）， 最佳電影編輯（film editing），最佳影片（Best Picture）和最佳外語影片（international feature film），最佳影片設計（production design）。
有人說《寄生蟲》是年度最佳影片，有人說它是幾十年以來最值得一看的電影，影片中含暴力、兇殺，但離奇地真實，它集於懸疑、血腥、悲劇、戲劇化、黑色幽默一體，揭示了人性的複雜和貧窮下人性的惡戰勝人性的善，到最後無法挽回，萬劫不復，讓人毛骨悚然，如被雷電擊中一般震撼。它的故事很有衝擊力，不是高潮迭起，而是一直持續在高潮，一直把你的智力和情緒完全控制，讓你看電影時身處其中，看完電影難以自拔，回味無窮，這也是我看了第二遍的原因，我甚至想看第三遍，因為這是一部從拍攝角度、鏡頭切換、細節處理、音樂節奏和演員動作表情完美結合、獨一無二、讓人驚艷的電影。
電影《寄生蟲》到底為什麼被業內人士和觀眾稱頌呢？它的魅力在哪裡？讓我們揭開它神秘的面紗吧。
首先，故事講得精絕，引人入勝。
故事離奇卻讓你覺得會發生在自己身邊，你被它操縱著，屏住呼吸猜測故事的進展。故事發生在韓國的一家窮人和富人之間。
窮人窮到什麼程度呢？Kim一家四口沒有正式工作，靠疊裝皮薩的盒子為生，住在只有掛在房樑上的襪子才能見到陽光，蟑螂到處爬，陰暗甚至發霉的半地下室里，而且還要「欣賞」酒鬼在窗前撒尿，上不起學的兄妹倆只能擠坐在家裡最高處，蹲便器旁邊窄小的地方偷用鄰居家的網路 (wifi)。
富人富到什麼程度呢？Park先生是企業的高管，一家四口人，一兒一女，住在城市的最高處，水淹不著，陽光明媚，草地翠綠，寬敞的別墅里，開著豪車，家裡雇著傭人。
這住在城市最高處和最底層的兩家人，本來不應該有任何瓜葛，但是因為富人家上高中的女兒原來的家教，富人家子弟 Min帶了一塊象徵著富貴的裝飾石頭來訪，他說要到國外上大學，又想等她上了大學後再追她，把她託付自己的朋友Ki Woo，也就是窮人家的男孩做家教。Ki Woo說自己沒上大學，不夠資格，Min說他只信任他，而且富人家的Park太太單純而和藹，讓Ki Woo造假文憑，Ki Woo靠他的小聰明做起了家教，這本來對他們這樣的窮人家是很體面的工作，但是 Ki Woo 不甘心，利用Park先生家的親美（美國）情結，推薦了一名從「美國大學畢業」的「藝術家」（也就是Ki Woo自己 的妹妹）來給Park家的兒子 Da Song做家教，然後兄妹協助父母，以欺騙，陷害的方式趕走並代替了Park家的司機和女傭，一家按正常僱傭並不合格的四口人就這樣侵入了Park家，這已經讓人看得背後涼風颼颼了，但愈加貪婪的Kim家的陰謀才剛剛拉開序幕。
單純的Park家並沒有意識到危險和陰謀正在悄悄向自己逼近，他們為了慶祝兒子的生日而出去野營，只留女僕Kim太太在家喂狗打理家。真是機會難得啊，Park家前腳離開，Kim家的爬梯時間就開始了，其他三人溜進了這個家，白天悠然自在地享受著豪宅的陽光和草地上玩耍的歡樂，夜晚在人家起居室里品嘗各種名酒。讓人驚駭的是，酒過三巡，一家人的美夢開始上演， Ki Woo想像著Park先生和已經陷入他的愛情漩渦里的女兒Da Hye結婚，老爸忙說自己成了親家，而Ki Woo說他妹妹 Ki Jiang坐在浴池裡看電視的樣子就像這家豪宅的女主人。哇，這不是要謀害無辜的Park一家還要佔領豪宅的節奏嗎？看得人瑟瑟發抖，拳頭緊握，有衝到電影里保護 Park家的衝動。
所有人都以為後面會發生妹妹Ki Jiang 勾引Park 先生而取代Park太太的故事，但後面的情節並沒有那麼老套。
正當Kim家的美夢越做越真的時候，一個人，前任女傭的到來讓Kim一家陷入兩難。原來她躲債的丈夫偷偷地躲在Park家從來不涉足的地窖里了，這個人便是富人家不知不覺圈養了三年的寄生蟲，而Kim一家，如果按正式僱傭標準的話，他們沒有一個合格的人有資格領Park家的工資，所以也都是寄生蟲。（導演Bong Joon Ho解釋，說起勞動力，富人Park家也是窮人Kim家的寄生蟲，他們自己不會洗碗，不開車，所以窮人和富人之間是相互寄生，這就是影片名為《寄生蟲》的原因。我個人認為在這部影片里富人作為寄生蟲有點兒牽強，如果他們付了窮人家洗碗和開車的錢的話，那就是一種共生關係，而不是寄生關係）。
前任女傭發現了這一家原本應該沒有關係的人其實是一家人的秘密，立即明白了他們是騙子。現在這兩家寄生蟲遭遇在一起，又都發現了相互的秘密，現在只有Park家一個宿主，只能有一方寄生蟲留下，哪方寄生蟲會留下來呢？當然，解決的辦法就是兩方廝殺，搏鬥，勝者，勇者，狠者留下！於是，一場血腥正式開始。 很不幸，在他們還沒有決出勝負時，在外野營的Park家因為暴雨而早歸。誰輸誰贏？可憐的Park家又會遭受怎樣的災難？
第二天，血腥和殘暴在 Da Song高朋滿座的歡樂的生日宴上達到了高潮， Ki Woo抱了好朋友送的富貴石來解決一切，而地窖里有一個人也在等待時機。殘殺在即，Ki Woo問和他並肩站在窗前的富家女兒：院子里的客人看上去都很美，你覺得我適合 （fit）在這裡嗎？ 愛著他的Da Hye睜著一雙純真而會說話的眼睛答道：我覺得你適合。
窗外熱鬧的人們不知道，所有的矛盾：寄生蟲間的矛盾，窮人和富人之間的積怨都要在這裡一併解決。最後，一場血腥的殘殺，曲終人散，客人逃離，三家家破人亡。富人搬了家，窮人回到原先的地下室，後來又有一家富人搬進了豪宅，又有人在地下做起了寄生蟲。誰生誰死，誰又會受到懲罰呢？
第二，演員陣容強大，演技非凡，注重細節。
這部電影里演員們戲份都差不多，沒有一個主要演員，但演員們配合得天衣無縫，每個演員的眼神，動作和背景音樂結合完美，演員全身都是戲，尤其是演窮人家的四個演員，一會兒在自己的窮家裡穿著廉價的衣服滿頭大汗地吃火鍋，喝啤酒，說粗話，打情罵俏，一會兒又很有修養，很專業地西裝革履地出沒在富人家裡。演富人家park先生的，在自己公司威嚴，回到家裡倦怠，甚至有些懶散， Park太太單純，天真，有時候甚至會一驚一乍，表演很有張力。Park家的 Da Song聰明，頑皮，青春期的Da Hye少言寡語，但對愛情的美好嚮往和對調皮的弟弟的討厭，都詮釋得很到位。這也是他們獲集體演員獎的原因。
第三，這部電影是有靈魂的，它揭示了人性，也揭示了窮人和富人之間也就是等級之間的矛盾。
超人英雄的電影，打打殺殺；就連這次衝刺奧斯卡的電影《 Irish man》，也是經典的黑幫電影，血淋淋，視覺衝擊很強但是直白，黑白鮮明。而《寄生蟲》把人性放在特殊情況下剖析得很深刻。生活在最底層的窮人Kim一家，辛苦勞動，人也聰明，本值得同情。窮不可怕，但如果用陰謀來謀害別人，甚至異想天開地想奪取人家財產，表現出窮凶極惡的一面，這就已經超越了人性的底線，無法原諒和得到自我救贖。但Kim的妻子也有善良的一面，那就是在前任女傭的懇求下讓她進了房子，而且還繼續往地窖里送食物，養活那裡的人。影片中連Min送給Ki Woo的富裕石也是有靈魂的，Ki Woo說這塊石頭一直跟著他，最後成了自己被砸的武器。
Park家在這部電影里一家人比較善良，但也有自私不顧他人的一面，比如不知情的park太太在Kim家被暴雨淹沒後和朋友在電話中大談暴雨使空氣清新，全然不顧窮人家遭受的痛苦，而且還因為Kim 身上散發出的味道厭惡地捂住了鼻子，這讓失去家裡一切的他反感，甚至怨恨，但總的來說park家遇上窮凶極惡的Kim家就是遇上了一場災難，天降人禍。
Park先生和太太表現出的對Kim身上的味道的厭惡，在 Kim一家眼裡被解釋為：富人討厭窮人。可見窮人和富人之間有一條不可逾越的鴻溝。
第四，這部電影中洋溢著很多哲理，通過人物對話表現出來。
比如Kim在廝殺後從豪宅里逃出來，又遭受家裡被淹的厄運後發出的一番感慨：如果沒有計劃自己的生活，按部就班，不會出錯；如果設計了自己的生活，反而會搞糟（可是一切的反省都遲了）；Kim太太也有自己的哲理，她聽自己丈夫說女主人很天真仁慈，於是不服氣地說，「如果我有錢的話，我也會對人好，甚至比她更仁慈！」也許她是對的，富裕的話可能好多事情不計較，窮到一定程度會計較，甚至會不計後果，也算是給自己一家謀害富人家找的借口吧。
第五，鏡頭和音樂安排體現幽默智慧。
比如鏡頭在Kim一家預謀排練和在 park家實施預謀之間快速切換；前任女傭得意時還大手一揮，模仿金正恩講話；音樂用交響樂和詠嘆調也會很搞笑。有些鏡頭會印在腦海里難以抹去，比如廝殺不得已停止後，park家快回來時， Kim太太按Park 太太的要求神速切牛肉的幾十秒鐘里，鏡頭在快慢之間切換，刻畫Kim太太內心的緊張和驚恐；前任女傭在門外懇求Kim太太進入豪宅時，鏡頭在 Park家的室內錄像屏幕上和門口大雨中站的她的孤單身影切換，鏡頭在錄像屏幕裡頭戴雨衣而又摘下頭上的雨衣間切換，表現她內心的焦急；兇殺案後Kim一家三條身影在暴風雨中從又高又長的台階上跑下的身影，顯得孤獨而沮喪；Kim家的女兒渾身濕漉漉地坐在蹲便器上抽煙，任由發黑的污水從蹲便器裡面噴涌而出，體現了她的無奈，甚至自暴自棄；還有影片開始和結束時鏡頭停留在房樑上晾著的襪子，告訴我們這個窮家裡只有襪子才能見到陽光，是最幸運的。
第六，電影獲得一致好評，一定有好的劇本，這是導演Bong Joon Ho和另一個人共同撰寫的。
這個1969年出生的導演，很謙虛，有趣和可愛，他的成功是多年沉澱的結果。出生在中產階級家庭的他，從小全家人不愛運動，他就鑽在家裡看電影。他在採訪中說：他大學主修社會科學，但是他幾乎不懂社會科學，倒是在大學參加了電影俱樂部，也因此認識了他的妻子。
他從事電影事業20年，全球有很多粉絲，包括很多業內人士，他先後拍攝了 《Memories of Murder》（2003），《The Host》（2006），《Snowpiercer》（2013），《Metacritic》（2017 年Bong在21世紀25位著名導演中排名16）。寄生蟲是Bong Joon ho和本色演員Kang-Ho Song合作的第五部電影，他一度喜歡和他合作，就像賈樟柯一直御用趙濤一樣。
關於《寄生蟲》這部電影，他從2013年開始構思劇本，這也許跟他年輕時在富人家做過家教的經驗有關。他說他在咖啡廳寫劇本，而且每2小時換一次咖啡廳，一天到四個咖啡廳，這樣可以從不同的人身上激發靈感。
鏡頭下的完美，在於他拍攝以前把鏡頭的拍攝角度，拍攝的深度都畫在板子上，而且他特別注重演員拍電影時的原始反應。如果一個鏡頭反覆拍很多次，演員的表情就會不真實，不自然，有刻意演的痕迹，而且他經常自己先演給演員看，所以演員們和攝影師拍電影時效率很高。
電影中90%的場景都是他們自己打造而成，包括窮人的房子和富人的豪宅都是請的頂級攝影師，也是導演注重細節，要求完美的表現。而水災現場是在一個大的游泳池裡。
採訪者問Bong Joon Ho怎麼把現實、幽默、悲劇、暴力、深度、戲劇化都表現在一部電影里，他幽默地回答，「這是我的工作」。
在此我分享的只是這部傑作的鳳毛麟角，更多精彩等待你的發掘！期待Bong Joon Ho的作品《寄生蟲》在2月9號的奧斯卡角逐中獲獎！
